死神少女

       演技没什么值得说的，剧情方面也不甚完美，不过这些都不是重点，重点是编剧，或者说导演想表达的东西。

       死神少女只带走“渡不过”的灵魂，不是死神不肯放过他/她，而是他/她不肯放过自己。

       黄禾不肯原谅自己的所作所为，无法忍受自己再继续游走于黑白两端，不知道自己究竟要的是什么，更放不下那个“小不点”的死，于是那个女老师不甘心的恶作剧，最终成为了压死骆驼的最后一根稻草。

       小琳不肯放过自己、放过父母，明知道这样的父母不会在乎她，明知道他们不会来，却仍然固执的不肯吃饭，不肯向人求救，甚至临死还要死神一起带走她的父母。

       他们都是“渡不过”的灵魂，渡，只是负责带走他们而已。

       而妮可渡过了，她放下了对父亲的恨与爱，放下了对自己是否害死父亲的怀疑，放下了过去的种种不幸，远远的把石头扔了出去，于是她可以有机会开始新生，追求她一直想要的生活，重新找一个未来。

       目前只播了6集，却已经可以大体看出这部剧集想要表达的东西—— 人生总要经历种种磨难，而能否度过这一切，不过是看你能不能放下过去、放过自己，如此而已。

2010台剧巡礼之《死神少女》：国产片如何“渡”过单元剧这道坎？

如果要给2010年我看过的电视剧逐个打分，《死神少女》估计得尽陪末座。说句笑话，在电视剧制作水平上，大陆和台湾已经基本统一。不给力的演技、支离破碎的情节、毫无营养的台词，成了现在台湾电视剧的通病。除了市场化和拥有一票有较高号召力的演员（更多的是偶像明星），台湾电视剧跟国产剧相比，基本上没有比较优势。《死神少女》只是又一部失败的台剧罢了。
其实《死神》本来可以成为一部很好的电视剧。《死神》的编排模式为单元剧，基本上一集或两集讲一个青少年问题，而用“渡”这个台湾特有的文化观念来贯穿全剧，并点出电视剧的主题“渡不渡的过，关键是自己”。这本来是个很不错的创意，而且若干单元剧抽出来看，还算拍的不错。可惜的是，这盘应然的美味佳肴，用错了调料，弄乱了步骤，最后食之无味，彻头彻尾地馊掉了。这里有重要演员根本不懂演戏这个问题，但最关键的恐怕还是的问题还在剧本上。
一部电视剧没有主演是很难想象的，但编剧就硬把《死神少女》的主演给取消了。按编剧的安排，炎亚纶饰演的沈奇和房思瑜饰演的“渡”应该是主角。“渡”这个角色具有神秘色彩，一般这种角色因为要保持悬念，不轻易显身，直至最后再揭晓身世。这时另一位主演就需要承担跟多的戏份，来推动情节的发展。可是，我们这位沈奇同学在前十集都在打酱油，每一集都是一闪而过，刚晃进屏幕，马上又不见了，如果不是炎亚纶来饰演，估计都搞不清谁是主演。十集之后的戏份略重些，不过这个重也仅相对于之前而言，他的出现对推动剧情的帮助不大。真正轮到他来“主演”，还是到了跟他的故事单元。就保持剧情频度而言，“渡”倒是一直在推动剧情发展，尽管这个角色也没有得到很好的处理。对任何文艺作品而言，主角的塑造都是关键。主角不但是故事的主要角色，他也在一定程度是观众的化身，观众不太会也不可能通过配角的视角来观察电视剧中的世界，而是通过主角的视角看故事。而《死神》有主角，却没有发挥主角的作用，在很多时候，他自己也做了观众，在一旁看别人演戏。作为单元剧，单元主角得到加强是有必要的，这或许是编剧削弱主角分量的初衷。这里涉及到如何处理整剧主角和单元主角的关系。整剧主角是推动故事情节向前发展的关键人物，而单元主角是单元故事的主角。从整剧主角的视角看，一个个单元都是他人生经历的一部分；从单元主角的视角看，一个单元就是他人生的全部。单元主角是故事的主角，却不是叙述的主角，他的故事通常是通过整剧主角的介入得到展现的。单元剧制作的先驱的日剧。虽然近几年，日剧日渐式微，面临转型，但是她开创的单元剧制作模式及叙事逻辑一直被沿用，一部又一部成功的单元剧证明了这点。而《死神》显然没有搞清单元主角的作用，基本上每个单元都是单元主角亲自上阵，而整剧主角只能在旁干瞪眼，这种单元剧势必造成每个单元就是一个独立的整剧，而不是单元剧了。而这在叙述方式，观众是吃不消的。观众记不住那么多主角，对他们来说，主角只有那么一两个或是一个团队。有人对主演的演技多有批评，主演有没有能力演好暂不讨论，只能说这种剧情设计再好的演员都没法把角色塑造好。
事实上，这部剧不仅没有主角，连配角也没有。在这种单元剧中，配角指的是跟随整剧主角一起推动剧情发展的人物，有时候他们也推进关键剧情。配角就像“小跟班”，但是角色不仅限于“小跟班”。事实上，在单元剧中，单元主角的出现，多半跟配角有关。有几个配角为单元主角的出现搭台唱戏本来是很符合叙述规律，然而《死神》的编剧却不运用，硬是让一块石头来“串场”。这部没有主角的剧，同样没有贯穿全剧的配角，每个单元剧都有各自的配角，只是在另一个单元剧中他们就自然淡出了。当然，在没有主角的情况下，即便有配角，配角也有力无处使。
单元剧要在一集中讲好一个单元主角的故事，又要让主角和配角都有活干，而且得干好，又能对接下去的剧情起到推动作用，确实很难。这就涉及到每个单元如何取材，如何用材的问题了。《死神》涉及到校园暴力、师生恋、未婚先孕、同性恋等敏感话题，题材都挺不错，但是《死神》用最原始的方式包装他们，就是平铺直叙。这种方式，主角难以进入故事，而且过全过细的描述，使得整个单元都被叙述占据，很难有利推进剧情。其实上述敏感话题有各自的特性，也有各自的共性，这些共性问题完全可以合并同类项，以节省叙述空间，使主角的活动空间更大，观众也好少费脑筋。既然是发生在一个学校的故事，单元与单元之间也不必完全割裂开来，可以交叉进行，在主要叙述一个人的故事时候，有些人的某些情节就可以铺垫起来了。一个学校发生那么多不幸的事件，这所学校是不是也有点问题，这些问题是谁造成的，有没有人能做这些问题的代表性人物？经过这样的重塑，这一个个故事就显得层次更清楚，环环相扣，层层递进，而且逻辑清晰，更耐看了。
虽然把《死神》批得一无是处，但是《死神》有一个很大的优点是不得不说的。那就是胆子大，一下子触碰了许多的禁忌话题。《死神》中的每一个社会问题单独拉出来都足够吸引眼球。何况是众多问题的累加，其产生的震撼力远远超过每一个问题所产生震动之和。《死神》的每个单元所叙述的故事，都足够令社会各界，尤其是教育界反思。而这个是娱乐至上的台湾电视剧极少会去思量的。或许《死神》代表了台湾电视剧的转型。这样的作品理应编的更耐看，更有传播力。这也是让我忍受弱智无比的演技和台词，认真看下去，并给出修改意见的理由。

也不知道怎么就看起了这个电视剧，说实话，并不十分喜欢炎亚纶，况且，从前面来看，他大概都是出来打酱油的，估计得到十集左右，才能主一点...
    从第一单元来看，虽然王子等的演技不咋滴，但是有几个帅哥看看还是不错滴~不过，因为是刚追吗，模式，角色，还没有咋的理解，所以，有一种被牵着绳子走的感觉，很想知道这部剧到底要说些什么~
第一单元结束的时候，单元男主的死小小的震撼了我一把，只是觉得他真的就这么死了，既然是灵异，一直以为会有个什么死而复生什么的，好了，当小琳拿到石头的时候，剧情就开始有点明了了，黄禾是真的一去不复返了......小琳这个单元，找个词8，刺痛人心......如果说黄禾的死一开始我还觉得死的似乎冤枉了点，那么，小琳的心，虽然没有一滴血，但是确实那么血淋淋的，让人不能直视...
    小琳死了，一切都留给了妮可，话说这几个单元似乎导演还是想搞的环环紧扣似的，所以妮可的误入歧途在第一单元已经交代了背景。在这里，不免让人回过头来觉得，诶,黄禾的确也是该死。话说我觉得妮可对死倒是应该含有一种期待的，死，对她，也许是解脱。或许是第二单元小琳的死对我震撼太大，以至于我很害怕小琳留给妮可的石头会断送妮可的生命，或许这次编剧是手下留情了，或许是要缓解下过于压抑，过于黑色的氛围，以至于让我觉得第三单元是以喜剧结尾的~
第四单元，就感情纠结了一下，看上去那么平静，原来都是在为第五单元铺垫...
    很多时候电视剧都会有一个完美的结局，也许中间会有曲折，但是结局始终都会以大团圆，皆大欢喜收尾。但是，事实呢？就算是那样结局的连续剧，你能保证你是最后那个笑逐颜开的人吗？难保你不是中途出现的路人甲，在剧情还没有过半的时候就Over了。如果说李优的死是很多人的牺牲品，家人，政治，爱情只不过是个导火索而已。同样，爱情只不过是个导火索而已，却还是害死了品学兼优的巧巧和小菊。
    以前课本中提到自由一词的时候，通常会出现现对自由这个词，相对的自由，是指：人类或其他具有高等行为的个体在外在的约束条件下（法律，道德，生态平衡等）能够去做任何事情（受到外在约束条件限制）。
    人们始终追求自由，但是老师总是教导我们说，没有绝对的自由，只有相对的自由。就是说我们要遵守外在的约束条件。但是我总感觉为什么得到相对的自由也那么难呢。
    可能扯远了，回到第五单元，其实四五单元都只是在讲同性恋这个话题。同性恋，是否违反了法律道德生态平衡，我不知道，所以我恍惚觉得，我也不知道社会舆论害死了这3个人是不是有错，如果他们的这种情感是违背法律道德生态平衡的话，似乎他们本来就应该死，所以也不能称之为舆论害死人。可是，先放下最后项不说，法律是人制定出来的法律，道德也是大多数人长久下来行成的一种感情上的约束。大多数人认同的就一定是对的吗？我不知道，所以我不知道他们的死是一种怎样的定义...
    如果说第二单元小林的死让我觉得是社会的冷漠，是其他人的情感的淡薄害死了小林，那么，四五单元这几个人的死，应该追究于他们的一种行为，那就是追求自由。追求精神上的自由，追求行为上的自由。所以，自由这个东西，有的时候还真是...可怕的东西...
    接下来这个看上去真是不算纠结的纠结啊，小刀本身是个好人，除了学习，可能在感情上应该算是个大好人，也只能用年少无知来形容了，如果可以做坏人，说不定他还不会死，可惜，他不是个坏人，是呢，谁说坏人一定不长命呢，很多时候，可能做个坏人，结局就不会那么杯具了...
      到了第七单元，我咋觉得编剧这么钟情于TXL呢，讲完女的讲男的，晕死！这一单元的剧情，怎么就，有点牵强...太奇怪了，应该算是这么多当中剧情最差的一话。
    其实我觉得炎亚纶本身还是蛮帅的，为嘛，为嘛，为嘛画这么浓的装啊~~~
    等待大结局的这个礼拜，总结回顾下吧，剧前的温馨提示真是高度的概括剧情啊......
第一单元：师生恋
第二单元：家庭破裂引起的少女自闭？？？
第三单元：援交
第四单元：百合
第五单元：百合
第六单元：社会恶势力引不良少年误入歧途
第七单元：同志（此单元剧情牵强，前后又有点突兀，MS有败笔之嫌）
第八单元：早恋，少女怀孕+师生恋（单恋）
第九单元：兄妹恋？
    诶，总之没一个正常啊，话说正常的就不拍在这部片子里了，诶~
大结局会是什么样子呢？有点期待啊。
    话说之前演员表有何润东，好像还没出现？？？（虽然i偶不喜欢他，但还是期待还能有什么角色给他演？）
   除了第一单元的演黄河的演技实在有点看不下去以外，这部戏的其他的演员都还蛮出彩的...

为什么写东西一定要有标题？

为什么电视剧一定要有主角配角之分？为什么主角就不能打酱油？不喜欢某些评论的死板调调。

很喜欢的剧。大陆什么时候能拍出这种剧？多少年我们只有一部十六岁花季！

某评论里说演员们的稚嫩刚刚好，真的是刚刚好，因为他们本来就稚嫩。

好心疼那些孩子，小琳、李优。。。生活里的坎其实很容易碰到，坏朋友、各种诱惑，如何面对朋友递过来的香烟，如何面对朋友的求助。。。都是关都是坎。父母都在为感情问题争吵、闹离婚，更何况稚嫩的青春期少年们。

小琳身边也有关心的老师和同学，可是父母的关爱才是她最需要的。
学校里也有正义的教官，有爱心的老师，可是总是不够，不够完整。好像每个故事里的少年人的家庭都不完整不幸福，这是根本原因吗？

我期待自己的孩子，然后好好爱他/她，好好爱我的家人。

随便翻翻手机，翻到了某天睡得迷迷糊糊DD发来的短信，说《死神少女》多好看，什么李优什么的。

然后就开始看，故事内容还蛮特别的，想起了曾经的《爱杀17》，然后李优就出现了。然后，我就看不下去了。虽然，不是因为这个角色才看的这部剧，但是看到这里就是看不下去了。舆论的压力真的好大，喜欢女生，父亲的前途，最终还是选择了自杀。李优说小菊是他第一个喜欢的人，小菊的哥哥是他这辈子最重要的兄弟，但是在这个时候却都不能帮到他。

李优，背负了很多伤痛外表却依然坚强，他那么喜欢小菊。体贴，温柔，有责任感。

小菊说：“性别是和幸福无关的”。
小菊说：“我们合不合适在一起只有我们自己知道”。

看到这的时候，真的好感动，小菊那么单纯可爱的女生，而且不介意李优是女生，不介意李优最担心的事情。是谁说女生一定要喜欢男生呢？

最后她们总归是克服了种种难关，在一起了。虽然，要分隔两地一段时间。

（中间，小菊喜欢上了要好的朋友，她不喜欢李优为了她变性，她应该是不喜欢男生的，只喜欢女生。)

终于，李优来看小菊了，李优看小菊的眼神，想念和害羞都好可爱。

晚上他去找小菊，他抱住小菊。说：
“你知道我可以为了你改变很多，但是也可以为了你什么都不变！”
“我这半年，都是为你而活的。”
（这半年，李优一直在为彼此的将来打算，但是曾经那么喜欢她的小菊却已经不再喜欢她了。）

很多人都好讨厌小菊，因为她自私地抛弃了李优。

但是我宁愿相信不是这样的，她们之前还不太熟的时候，小菊单纯幸福的笑容让我宁愿相信不是那样的。

最后李优传了条简讯给小菊，然后选择了默默离开，开车离开的晚上，她一边抽烟一边哭，样子那么难过，小菊怎么忍心让这么爱她的人难过呢。

“小菊，我已经在回去的路上了。虽然半年没见面，可是这半年，我都是为了你而活的。虽然你想要的样子，并不是我想要变成的摸样。原来这个人生，有些事情我们可以想得很清楚，但是有些事情，我们却永远都不会明白。但是不管怎样，你还是第一个燃起我生命热情的人。我很爱你，也许等到哪一天，你想好你的人生，你的爱情。我还是会在！”

李优在被媒体逼问，担心牵连家人，依然无法过自己自由的人生的最后，选择了自杀。自杀之前还跟家人通电话说自己就是为小菊而活的，自己就是爱她。

我多么希望小菊最后发现，对于好朋友巧巧，只是李优不在的那段时间最好的依赖，不是喜欢，不是爱。多么希望，像李优简讯里说的那样，等小菊想好了，她还是会在。

 

（什么是爱情呢？愛情无关男女，男男，女女。都会有相爱，抛弃，背叛。）