1 ) 無法逃離的陰影
越回想越覺得Under the Shadow真的太多隱喻了,或者是明喻吧……開頭設定故事在80年代兩伊戰爭期間,而女主角參加過什麼文化革命(不知是否翻譯問題),立刻想到1979伊斯蘭革命,如沒記錯,79年前伊朗女性應該不需要遮蓋頭髮。果然之後的情節都不斷展示社會風氣對女性穿著的壓迫。而女主角因參與過政治運動而無法繼續醫學學業,困於一幢小公寓內,戰事頻繁,巨大的導彈狀物體直接插進了樓上人家的屋頂。再到步步逼近的“巨靈”,竟然是hijab!(那一幕真是嚇到尖叫出來……)戰爭陰影,強權政治,以宗教為名的性別壓迫,竟然全融為一部恐怖片。
最後那幕也意味深長:巨靈的可怕在於,只要它抓住了你所在乎的東西,你便無法擺脫它。它終將一直纏繞你。所有人都偷偷談論、害怕巨靈,只有女主角一直拒絕相信,直到巨靈也纏上了她。巨靈是什麼?也許就是畸形的宗教文化,也許就是暴政,也許就是無盡的戰亂。而她們生於斯,長於斯,無論她們搬去哪裡,終無法逃離這片土地的傷痛。
2 ) 恐惧的回归
《阴影之下》的故事背景设置在两伊战争时期的伊朗德黑兰。片如其名,战争的愁云,革命的余烬,政治的高压,社会的不安,文化的紧闭……敏锐的观众不难捕捉到这些隐藏在故事之下的层层“阴影”。影片通过女主角Shideh一家在德黑兰家中遭遇的恐怖事件对以上种种问题加以讽喻和透射,以恐怖片独有的无助感和强刺激性突显战争造成的混乱与守旧社会的禁锢与偏见对于普通人,尤其是女性群体的摧残。
电影作者张弛有度的叙事节奏保证了《阴影之下》作为一部恐怖片的观赏性,使其免于因其沉重的社会题材而堕入说教和乏味的深渊;出色的情节遴选与人物塑造使作者的观点与思想更具说服力;纯熟老练的场面调度与独具匠心的细节处理给笔者留下了最为深刻的印象。
电影开始处,女主角Shideh重回学校的希望落空后独自驱车回家,路上遭遇士兵盘查,心情本已落入谷底的她强忍无端受查的屈辱,直至盘查结束方才任由两行清泪从脸颊滚落。极简的场景搭配克制的镜头,只此一处,便将女主角富有个性的人物形象表现了个通透。然而,即便如Shideh这样独立、理性、坚定的知识女性也难以于战争的阴影之下幸免。她的理智和情感随着内外困境的加深而渐次瓦解。
影片中段,伊拉克对德黑兰发动了战略轰炸。落入公寓楼中的导弹好似一把利刃直插战争难民的腹肚之上。片中虽不见肠穿肚烂、鲜血横流的逼人场面,但是画面中的硝烟味道与死亡气息却引人窒息。这把显隐于背景中的“利刃”亦是一柄审判之刃,无情的撕碎了Shideh蹩脚医生的伪装,暴露了她的脆弱与无能为力,不断向Shideh强调着她医学院肄业生的身份,进而“处决”了她期许实现个人价值的希望。
随着故事的展开,战争裹挟着混乱与内心的苦闷相互耦合,打破了Shideh心中理智与疯狂间的平衡。破碎的天花板无法再保护她一家的安全,其上无法修复的裂痕更似她脑中迸裂而出的恐惧深渊,超自然的鬼魅窥探而出,自上而下的吞噬了她的神智。女儿Dorsa情况亦随之恶化,将她逼向崩溃的边缘
影片中的布景做为一项视觉母题,多次表现出叙事性的特点。Shideh家中曾经的井井有条与危机爆发后的杂乱无章形成了鲜明的前后对照,突显了人物内心的变化。电影作者有效的利用布景作为场面调度的元素,成功的将Shideh不同时空下抽象的心理状态加以显化。
Shideh的服装变化同样各有所指。影片后四分之一处,褪下黑色盖头的Shideh在镜头下显得愈发“暴露”,仿佛冲破了社会与文化的禁锢一般尽情的展示着成熟女体的诱惑,其内心矛盾与女性意识的觉醒也随之达到顶峰。
最终,影片于Shideh战胜母亲形象的巨灵,成功拯救自己与女儿后结束。片中,巨灵的形象经历过三次变化。最初的巨灵并无具体形象,以丈夫和陌生男人的样貌出现,象征男权社会对以Shideh为代表的女性群的压制与掌控。巨灵的第二个形态以女儿的形象出现,似乎与第三个母亲形态的巨灵构成了统一体,是女主角Shideh内心矛盾的透射。战乱中Shideh的力不从心使自己对自身妻子和母亲的双重身份产生了怀疑和动摇。外部对女性的种种歧视与压迫加之家庭内部的不满,将心理焦虑具象化为恐怖的母亲巨灵形象。但当Shideh最终战胜心魔,完成自我救赎后,母亲巨灵的形象也随之消失。
《阴影之下》完成了一次内容与形式上对恐惧的双重回归,出色的演绎了深层次的心理恐怖,其丰富而富有“野心”的主题,用心雕琢的故事,出色的人物刻画与细节表现力,纯熟的场面调度和配合默契的声音与剪辑使它成为了一部兼具娱乐性与思考性的成功影片。同时,以恐怖片的身份探讨人情世情等宏大命题,力争于小格局中见大不同的勇敢尝试更是难能可贵。
3 ) 又在讨论你相信的都是你想相信的东西了
1.并没有过多的注入宗教跟恶魔👿等因素,更多是引出内心的人之初吧,大概也是这届观众不行,这是给二十年后的人看的啥啥吧
2.如果没有丈夫这个角色会好很多吧,只让他在电话中出现就好了吖
3.搞点小女孩附身伪附身啥的,要不以为导演编剧一直都在政治隐喻
4.你相信的东西都是你想相信的东西,这个梗咋全世界都在搞嘞!?
4 ) 究竟什么是鬼怪~
无意中看到一个新闻,阴影之下是2016年度被推荐的小众恐怖片,可能是由于它背景的文化特殊~伊朗这个谜一样的过度,再配合两伊战争的背景,结合恐怖题材的植入,光是这些就足以做推荐。片中的手法和传统恐怖片大相径庭,鬼屋,咒怨,儿童,以及信任危机。这部片子看似内容编剧平庸,但是每个演员都恰到好处,尤其是小女孩,表现出的成熟与淡定(不是那种小大人的效果),从最初的恐惧,到后来的猜忌,到最后对母亲的不信任,层次感很好。那我们看女主角究竟怕的是什么?~她怕恶灵吗?让她更感到恐怖的是恶灵在女儿与她的关系之间的挑拨,要知道她现在仅剩下她的女儿,这也是她唯一的依靠。她奋力的在摆脱自己的身世,再看外国录像带,接受先进的文化。但是也逃离不了环境对她的排斥。在女儿见到恶灵的问题,最初的责怪,训斥都变成了最后的悔恨。想起一句话世间最可怕的不是鬼怪,而是人心~
5 ) 阴影之下的恐惧不是巨灵,而是那个战乱压迫的时代
为了证明中国今年拿黄教主的《大唐玄奘》“冲奥”是个多么荒唐的笑话,我决定把其他国家“冲奥”的作品能看的都刷一遍,通过对比,想象一下那些奥斯卡评委看到我们中国的这部作品时满脸的黑人问号脸惊呼WTF时感人的场景。总菊:其实我们中国不是没好电影,只不过拿这部电影去迷惑你们让你们觉得我们还停留在拍这种电影的阶段。(我信了)
目前也看了一些其他国家的冲奥片,比如丹麦的《地雷区》
瑞典的《一个叫欧维的男人决定去死》
以及大热门在戛纳电影节上饱受好评的《她》
还有我们邻居韩国的《密探》和日本的《假如和母亲一起生活》,以及我们香港地区的《踏血寻梅》。看完这些感觉我们的《大唐玄奘》唯一的特色可能就是我们中国大地广袤丰富壮丽多彩的地形地貌了!
今天看到代表英国冲奥的《阴影之下》出了资源,于是便迫不及待的刷了一遍,刚开始还以为是英国本土的作品,看了几分钟一脸懵逼,你确定这是英国冲奥片而不是中东国家的冲奥片?而且,说好的惊悚/恐怖呢?怎么看的那么像以前看过的伊朗片《我在伊朗长大》和《一次别离》!(话说奥斯卡最佳外语片《一次别离》的导演的新作《推销员》也代表伊朗冲奥了,而且貌似口碑还很好)好吧,于是我就接着往下看,一开始那段对话仿佛就在告诉我们伊朗那个时候政策的不公和无情,以及那颗暗示着时局动荡的在窗外爆炸的炸弹,还有女主在回家路上的那些检查,电影看得多的朋友应该马上就能看出来本片应该就是想刻画和揭露当时那种动乱不安的社会处境和政治局面。其实这就有点主题先行的味道了!
既然主题基本都已经出来了,那接下来重点就是看导演会通过什么方式什么手法来表达这个主题了!接下来的铺垫还是偏长啊个人觉得,首先通过征兵令一举两得,既表现出了战争对普通人的迫害又很好的支开了男主,这样就只剩下女主一个人了,当然还有她那小女儿:先让你孤立无援,我再出来吓死你!然后接下来的情节就跟征兵令的作用几乎一样的了(除了那个小男孩)。炸弹动不动就会来一发,弄得人心惶惶,坐立不安,慢慢的邻居们都选择了离开,搬到乡下避难去了。这样整栋楼就只剩下女主一家两个人了!表示小女儿尿床后加上那配乐我也被烤面包机吓了一跳。。。慢慢有点惊悚的感觉了!
这时候那个小男孩的情节不知道你们怎么理解,我觉得表面上是作为引出后面巨灵的引子,深层的还体现出儿童在战争中在那个时代中对战争未知的认识和恐惧,试想如果在和平时期孩子们天天玩了吃吃了睡(当然还有上学)估计这也只是个孩子间只能持续一两天的玩笑话。但是为什么在影片里就能一直贯穿整部电影呢?无非就是当时的外界环境当时的动乱不堪让他们产生持久的恐惧,于是他们顺理成章的把这种恐惧归结于“巨灵”这种玩笑话。
之后小女儿的布娃娃丢了和那颗炸弹成为全片最重要的一个情节转折点,布娃娃丢了女儿一定要找到让女主最后想逃都逃不了,而炸弹造成的那些天花板上的裂缝和空洞正是恐惧的来源。也就是从这个时候开始,电影开始了后半段的惊悚恐怖风格。从第33分钟开始,女主躺在床上那段非常有特色的摄影,刚开始躺在床上视角是垂直于水平面的,后来女主起身镜头也跟着女主“起身”,再到第二次女主又是这种视角躺在床上,但是再起身的时候摄影机并没有跟着女主起身,而是依然保持与水平面垂直的视角。通过这段非常有特色有技巧的摄影,一下子便给观影者带来一种虚虚实实的感觉,慢慢垫定恐怖气氛。
然后后面高能吓人就来了!相当于一部密室恐怖片,着实有点波兰斯基三部曲的影子。先是女主的健身舞录像带丢了,然后女主看到自己被征兵的丈夫就躺在床上,然后女主又发现自己的录像带被撕坏了而且被扔到垃圾桶,又看到女儿跑到楼上去找布娃娃大喊大叫,就这样一件一件诡异的事情相继发生,邻居也一个一个相继搬走了。说实话这种像是妖魔鬼怪一点一点地侵蚀一个家庭的处理方法让我想起之前英国的那部恐怖片《女巫》
先一点点侵蚀你,让你神志不清内心惶惶,然后在你最脆弱的时候吞噬你!鬼怪一般都不会无缘无故的来找你麻烦,除非你本身有问题本身对鬼极度恐惧,一句话:心中有鬼,所见皆鬼。
但是本片的“所见皆鬼”主要原因不是因为“心中有鬼”,而是因为这个时代,这个战火纷飞动乱不堪没鬼都能让你感觉有鬼的时代!其中一个很有智商的情节最能体现这个主题:女主发现家里闹鬼了情况不对赶紧往外跑(恐怖片里有智商不作!),跑到大街上找到了警察,心想这下应该安全了吧,没想到,警察其他的不管就因为你没有包头巾暴露了身体就把你抓了起来,就是这样的一个时代:管其他什么的鬼不鬼的,管你怕不怕的,我只管坚决维护我的所谓政策和秩序。真正恐怖的,还是这个阴影之下的恐怖时代!这个没鬼都能让你害怕到以为有鬼的时代!
注意到了没有?片中的鬼有哪些?丈夫、拳头(这个我认为是全片最惊吓的一幕)、赤身老汉、炸弹以及伊朗女人被子一样的头巾等等,这些鬼我觉得其实都是有象征和隐喻的!丈夫和赤身老汉象征着作为女性的不安全感,象征那个时代对女性的限制和压迫。而炸弹和那些炸弹带来的裂缝和空洞,以及那个为了防止炸弹振破玻璃而贴的X型胶带,不就象征着战争对人民和平生活的破坏吗?以及那个最具伊朗特色的头巾鬼,仿佛就是伊朗政府或者伊朗压迫女性政策的化身!当时动乱的政治和不安的思想的化身!
前面已经说了,本片感觉主题先行,我们重点看的是导演表达这个主题的手法,那现在我们知道了,导演就是用这种恐怖格调加上惊悚风格并且配上众多隐喻象征的手法,让我们真切地感受到来自那个国家那个时代阴影之下的恐惧!
恐怖不是最终的目的(当然也有以恐怖为目的的电影),只是表现人们对战争对那个时代倍感恐惧的一种手法,而看完全片之后,我觉得这种手法,无疑是很高明的!
6 ) 处女惊艳,想法十足
影片的片名截图。简单分明的黑白搭配,大写的英文“阴影之下”居中然而这一丝浅白像被周围的浓黑吞噬,可见本片的意图就是突出强大的黑暗和弱势的光明。英文下面的形状应该是伊朗的城市地图(我百度过的但不知道对不对。)so 显而易见本片的政治意味是表达的重点,家庭,恐怖,只是附属表达。
看完本片,第一个感觉是“巨灵还会不会继续跟着她们?”
豆瓣上对本片的归类是“剧情,恐怖”。其实看完的人应该不会有恐怖的感觉,更多的是压抑。我觉得应该这么归类:家庭,悬疑,剧情。
中东题材的电影向来很少,原因不外乎两个:一,政治敏感,站队问题,不愿意拍。二,天天打仗,无市场,不愿意拍。 so 这部电影也是一部有着艺术追求思想表达的小众电影。 那么它为何能不恐怖不血腥不暴力的让人眼睛一亮刮目相看呢?
一:战争真实背景化为恐怖根源,眼前一亮。
影片开头就是一连串的关于战争的纪录片跳切展现,使人深切感受故事发生的时代环境,而且片中多次的对话都是以国内要遭到导弹袭击而发生矛盾,使观众逐渐认识到恐怖来源于环境给人的内心恐怖。
二,家庭,战争,悬疑等类型的结合。
三,影片层层深入,条例清晰,严格遵守了戏剧结构。
四,无神论到有神论——内心恐怖是最大的恐怖,哲理命题的反思。
母亲是一位医生,自然信仰科学,对迷信一向不信。刚开始对这些现象她的解释是这样的,然而恐怖来源于恐怖本身!
五,室内悬疑拍的技巧很好。
妻子经常做梦,巨灵出现可能真的是她自己的梦境,一切可能都是她做的。
一切等到怪物和妻子搏斗时,才知道真的有巨灵五,科学的母亲和感性的女儿,人设戏剧冲突高,同为弱势群体的戏剧表现。
六,道具的隐喻十足
七,战争破坏和伊朗国内腐朽制度对人心摧残的直接表达
作为一个处女作品,本片值得推荐。
4 本片里伊朗革命后的战争恐惧背景与宗教风化对女性的政治压迫,化成了恐怖的阵阵妖风,与一闪而过的暗黑诡影,某些段落吓人手法接近招魂系列水准。
虽然场景小而局促,但格局却并不小,可以说是近期最佳的恐怖片剧本,一步步将两伊战争和伊斯兰革命后,世俗派女性在接连遭遇各种状况逐步崩溃的精神折磨表现得淋漓尽致,惊吓点虽量少却料足,女主角坚持不离家正是表现了不向保守派屈服的意志力,可最终结局却如同伊朗女性的现状一般让人叹息。★★★★
作为恐怖片,只是一般般。影片主打“邪恶力量”的隐喻。“邪恶力量”可以是战争,可以是宗教,可以是政治,可以是男权,可以是一切让人内心恐惧、压抑的神秘力量。
抛却政治隐喻和价值观传达,本片的恐怖元素乏善可陈。这种在几个房间里追来追去的设定在太多恐怖电影里用过了。看过的第一部中东国家恐怖片
难道这不是一个女人作死的故事吗?身边的人一个个搬家,丈夫也天天打电话劝,可她就是不走,母亲不是要保护女儿的么?如果说世道迫害女性,可我看到女主在家可一点都不弱:把自己不能再继续学医(其实是怪自己参加了政治集会)归咎于家人身上,对丈夫各种憎恨厌恶、对女儿各种不耐烦(经常打骂)。
恐怖片三嫌弃:简单结合社会阶层人种问题;简单用心理具象化,又玩不开;简单结合人物经历或童年阴影,与第二条相关联。说到底,恐怖片还是要尽职才行,社会层面的东西泛泛的讲,只是给影评人平添话佐料而已
片子不如影志吓人-_-#
母女互动设定与沉稳克制的心理惊悚氛围很像前年的《巴巴杜》,未见鬼怪却时刻笼罩在不安的情绪当中。黑暗中响起警报,胶带贴住裂缝,风声越刮越响,未知恐惧也如影随形。真正可怕的反倒不是鬼魂作祟,而是政治时局与战争风压下脆弱灵魂被碾压得无所适从。
1.拷面包机和打进玻璃的一拳;2.顶楼的破洞和无边际的面纱;3.心爱之物皆被战争夺取;4.“哪里有恐惧和焦虑,风就会吹起。”★★☆
有波兰斯基公寓三部曲的影子,前半部分很慢热,后半部分几个惊吓点很足,气氛很赞,政治元素略显刻意讨巧。
中东室内小格局恐怖片,两伊战争背景,代表英国申奥出乎意料。细想之下是投合欧美对穆斯林世界的主流判断,逼仄的家庭空间被侵入,暗喻社会下现代女性举步维艰。腾出的烤面包,四处乱跑的盖头,神秘诡谲的蝌蚪文,奇观有趣,政治讨喜,蒙太奇手法不像处女作。
镜头感真的蛮值得称赞的。
后半程高能吓人,好几处惊吓点可媲美《招魂1》,民族特性的头巾、服饰、布料在片中成为惊悚元素,床单女人尤其吓人。伊拉克战争背景下的心理阴影,才是最可怕的地方,这个故事背景就像乡村迷信之于《中邪》…2016恐怖大年又一惊艳之作,5星给惊喜度。
脱落胶布,被单替身,地窖沼泽,墙缝老人,大嘴娃。窗外空袭,宗教压迫,违禁录像机,八十年代伊朗战争背景的德黑兰城市生活考,佳作
中东女性在家庭、工作和社会受到的压迫,以及对战争和政治环境的焦虑具象化为厉鬼和怪风,与同是处女作的《鬼书》有许多相似之处。
总体上我觉得蛮无聊的,缺少音效、配乐的烘托其实恐怖效果挺干涩的,不过怪物的造型我很喜欢,「恐怖在风中飘」是个好点子。
发生在战乱背景下的恐怖片,还是有点少见(目前只想到一部《潘神的迷宫》)。前面的铺垫略显琐碎和冗长,后面的恐怖氛围营造得还不错,全片最带感的还属「手突然从玻璃后面伸出来的镜头」。—— 当初得知本片是英国选送的申奥片时,一度觉得相当不可思议,现在想想,英国制片的外语片一年也没几部吧?
类型元素包裹政治意图
居然是英国申奥片,这什么路数……有些小细节蛮有意思的,打成叉的胶条,床单/黑袍,母亲的书/女儿的娃娃,看似中心实则无比边缘的女人,模糊处理的结尾也可以接受,但是总的还是太散了,没收敛起来。
苟活战争的阴影之下。战争让你失去了丈夫、朋友、学业、你最爱的东西;恐惧的风叫嚣着无孔不入你的生活。你以为你逃走了吗?其实你永远都逃不掉。恐怖为表,战争反思为里,将有关于战争与人性的反思统统物化,袍子、娃娃、风等等一步一隐喻。最关键的是,它还吓人。并且展示了伊朗电影的多样性。